În anul 1934, chiar în perioada Crăciunului, Bucureștiul inaugura unul dintre cele mai moderne cinematografe din Europa, ARO-Paramount, amenajat în cadrul celebrului imobil ARO de pe Bulevardul Magheru, proiectat de arhitectul Horia Creangă. La momentul deschiderii, sala devenea cea mai mare din România, având o capacitate de 1.200 de locuri, deși proiectul inițial prevedea o impresionantă sală de 2.000 de locuri.

Încă de la intrare, spectatorii erau întâmpinați de un lobby elegant, decorat cu marmură, oglinzi și un sistem modern de iluminat ambiental, elemente care transformau mersul la cinematograf într-o experiență luxoasă, specifică marilor capitale europene ale epocii.

Una dintre cele mai spectaculoase dotări ale cinematografului era instalația complet automată de aer condiționat, încălzire și ventilație, realizată de uzinele Wissner din Görlitz, Germania. Sistemul era remarcabil pentru anii '30, asigurând un climat confortabil indiferent de anotimp. Aerul era purificat prin instalații de sterilizare lichidă și ozonare, tehnologii considerate de ultimă generație la acea vreme.

Rețeaua de climatizare impresiona și prin dimensiuni: canalele de ventilație însumau aproape un kilometru lungime, iar suprafața izolată cu materiale Cellofex depășea 4.000 de metri pătrați, o adevărată performanță inginerească pentru România interbelică.

La subsolul complexului funcționa și un elegant dancing-bar, care beneficia, la rândul său, de climatizare automată și de racord la rețeaua de gaze naturale. Împreună cu restaurantul panoramic de la ultimul etaj și spațiile comerciale și de birouri, cinematograful ARO-Paramount făcea parte din unul dintre cele mai moderne ansambluri multifuncționale construite în Bucureștiul interbelic, simbol al modernității și al arhitecturii românești din perioada dintre cele două războaie mondiale.

 Comunitatea Evreilor din Constanța va organiza miercuri, 15 iulie, la Sinagoga din Constanța, lansarea unui volum cu o puternică încărcătură culturală: „Mihai Eminescu – Poezii alese”, în traducere în limba ebraică, semnată de Adina Rosenkranz-Herșcovici.

Evenimentul reunește membri ai comunității, iubitori ai literaturii și invitați interesați de dialogul intercultural, oferind prilejul de a celebra opera poetului național și de a evidenția modul în care creația eminesciană continuă să depășească granițele lingvistice și culturale.

Volumul reprezintă un proiect deosebit, care aduce poezia lui Mihai Eminescu mai aproape de cititorii de limbă ebraică și contribuie la promovarea patrimoniului literar românesc în spațiul internațional. Traducerea realizată de Adina Rosenkranz-Herșcovici este parte a unui demers cultural amplu, menit să faciliteze dialogul dintre culturi prin intermediul literaturii.

Desfășurat într-un spațiu cu o profundă valoare istorică și spirituală, evenimentul reafirmă rolul culturii ca punte între comunități și evidențiază importanța traducerilor în promovarea marilor opere ale literaturii române peste hotare.

 În mai 1930 în eleganta clădire din Șoseaua Kiseleff se vernisează Salonul Oficial de Artă - ediția de primăvară. La eveniment au fost expuse aproape 300 de opere de artă, dintre care 50 de sculpturi, participând 184 de artiști. Pentru iubitorii artei această expoziție a fost o adevărată desfătare: Steriade, Pătrașcu, Ștefan Popescu, Bunescu, Șirato, Ștefan Dumitrescu, Tonitza, Cecilia Storck, Miracovici, Rodica Maniu, Brateș, Catul Bogdan, Avachian, Ionescu Sin, Olga Grecianu, Olarian, Militza Petrașcu, Jalea, Mac Constantinescu și mulți, mulți alții.

La sfârșitul anilor 1920, Compania Asigurarea Românească (ARO) își propunea să realizeze unul dintre cele mai ambițioase proiecte imobiliare din România interbelică. Planurile vizau construirea unui adevărat zgârie-nori pentru standardele epocii, care ar fi devenit cea mai înaltă clădire din țară.

Proiectul prevedea un imobil monumental, realizat în stil Art Deco, cu subsol, parter și 15 etaje, dominat de un turn central impresionant. Din cauza dificultăților financiare generate de contextul economic al vremii, această variantă spectaculoasă nu a mai fost construită, fiind înlocuită cu un proiect mult simplificat.

Concepția arhitecturală era una deosebit de modernă. Clădirea urma să aibă forma literei H, fiind alcătuită din patru corpuri cu șase etaje, unite prin două corpuri mai joase, cu parter și etaj înalt. În centrul ansamblului se ridica turnul de 15 etaje, iar ultimul nivel era destinat unui restaurant panoramic, de unde vizitatorii ar fi putut admira Bucureștiul de la o înălțime fără precedent pentru acea perioadă.

Asemenea proiectelor ARO de pe Bulevardul Magheru și din Brașov, acoperișul urma să fie dominat de litere monumentale cu sigla companiei, un element de identitate vizuală inspirat de marile clădiri comerciale europene și americane ale vremii. Planurile includeau și amenajarea unui cinematograf modern cu aproximativ 500 de locuri, continuând conceptul de clădire multifuncțională promovat de ARO în perioada interbelică, în care spațiile de birouri, locuințele, comerțul și divertismentul erau integrate într-un singur ansamblu arhitectural.

Deși proiectul nu a fost niciodată realizat în forma sa inițială, el rămâne una dintre cele mai spectaculoase viziuni urbanistice ale Bucureștiului interbelic și o dovadă a ambițiilor arhitecturale și economice ale României din acea perioadă.

În anii 1930, pe Calea Victoriei, în apropierea fostului Teatru Național, era inaugurat cel de-al treilea imobil al Societății Adriatica, una dintre cele mai importante companii de asigurări care activau în România interbelică. Clădirea reprezenta un exemplu remarcabil al arhitecturii Art Deco și reflecta dezvoltarea economică și urbanistică a Bucureștiului din acea perioadă.

Imobilul găzduia o parte dintre birourile Societății Adriatica, dar și sedii ale unor companii importante ale vremii, precum SOCOMET și Wagons-Lits Cook, contribuind la transformarea Căii Victoriei într-un veritabil centru al afacerilor și al vieții economice din Capitală.

Proiectul a fost realizat de arhitecții Rudolf Fraenkel, Teller și Dem. Săvulescu, care au optat pentru un limbaj arhitectural Art Deco, aflat atunci la apogeul popularității în marile orașe europene. Fațada elegantă și liniile geometrice specifice stilului au transformat clădirea într-un reper al modernității bucureștene.

Societatea Riunione Adriatica di Sicurtà (RAS) își are originile în orașul Trieste, unde a fost înființată la 9 mai 1838 ca subsidiară a Adriatic Banco di Assicurazioni, instituție creată în 1826 în același oraș. De-a lungul deceniilor, compania și-a extins activitatea în numeroase țări europene, inclusiv în România, unde a realizat investiții importante în domeniul imobiliar.

Un moment important din istoria companiei a avut loc în 1984, când, după moartea lui Carlo Pesenti, controlul asupra RAS a fost preluat de grupul german Allianz, unul dintre cei mai mari asigurători din lume, marcând începutul unei noi etape în evoluția companiei.

 Astăzi, 2 iulie 2026, sala de festivități a Muzeului de Istorie Națională și Arheologie Constanța a găzduit lansarea romanului „Fabulă de dor și jale: Cartea a doua”, semnat de scriitorul Liviu Lungu și publicat la Editura Asdreni a Asociației Liga Albanezilor din România.

Evenimentul s-a desfășurat în prezența autorului, a reprezentanților conducerii Asociației Liga Albanezilor din România și a numeroși invitați, reunind iubitori ai literaturii și ai vieții culturale constănțene. Participanții au avut ocazia să afle mai multe despre noul volum, despre procesul de creație și despre temele abordate în roman, în cadrul dialogurilor purtate cu autorul și invitații prezenți.

Lansarea a oferit publicului posibilitatea de a interacționa direct cu Liviu Lungu, iar la finalul întâlnirii fiecare participant a primit un exemplar al romanului, însoțit de autograful autorului.

Prin organizarea acestui eveniment, Asociația Liga Albanezilor din România și Muzeul de Istorie Națională și Arheologie Constanța au reafirmat importanța promovării literaturii contemporane și a dialogului cultural, oferind publicului un nou prilej de întâlnire cu unul dintre autorii români ai momentului.

O delegație a Congresului Statelor Unite a efectuat, în luna iunie, o vizită la Baza Aeriană Mihail Kogălniceanu din județul Constanța. Din delegație au făcut parte congresmenii republicani Michael Bost (Illinois), Daniel Newhouse (Washington), Keith Self (Texas) și Timothy Moore (Carolina de Nord). 

 În contextul apropierii momentului în care imobilul de pe bulevardul Magheru va intra într-un amplu proces de reabilitare, merită readusă în atenție istoria uneia dintre cele mai emblematice clădiri ale Bucureștiului interbelic. Este vorba despre fostul imobil ARO-Paramount, un reper al arhitecturii moderniste, construit în urma unei inițiative a companiei Asigurarea Românească, una dintre cele mai importante companii de profil din perioada interbelică.

În anul 1929, Asigurarea Românească demarează lucrările pentru cel mai ambițios proiect imobiliar din portofoliul său, amplasat pe bulevardul Take Ionescu, astăzi bulevardul Magheru. Proiectul a fost realizat în urma unui concurs de arhitectură, câștigat de arhitectul Horia Creangă, care a coordonat o echipă formată din Ionel Creangă, Haralamb Georgescu și Lucia Dumbrăveanu.

Deși inițial fusese conceput un proiect spectaculos în stil art deco, din considerente financiare a fost realizată o variantă mai simplificată, păstrând însă caracterul modernist al ansamblului. Clădirea a fost gândită ca un complex urban compus din trei corpuri distincte, dintre care două au fost finalizate în 1931: turnul de birouri, care includea un restaurant panoramic, și corpul rezidențial.

În decembrie 1934 a fost finalizată și sala de cinematograf, unul dintre cele mai moderne spații de proiecție ale vremii. Aceasta dispunea de o instalație de climatizare ultramodernă, asigurând condiții optime pentru cei aproximativ 1.200 de spectatori pe care îi putea găzdui. Interiorul cinematografului era decorat cu marmură, oglinzi și iluminat ambiental, iar odată cu inaugurarea acestuia a fost montată și celebra siglă ARO pe fațada clădirii.

De-a lungul timpului, clădirea a suferit mai multe modificări, în special în perioada comunistă, când o parte dintre elementele originale de interior, inclusiv placările din marmură ale holurilor, au fost îndepărtate. Cu toate acestea, imobilul a rămas unul dintre reperele arhitecturale majore ale Bucureștiului, simbol al modernității interbelice și al ambițiilor urbane ale epocii.